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标题:电影,巴西的又一张“名片”
就像曾经的欧洲电影、伊朗电影一样,近年来,拉丁电影尤其是巴西电影,在中外电影爱好者的小圈子里正受到越来越热切的关注——在许多发烧友看来,只有看过这些电影了,才称得上对世界电影有所了解。

而巴西电影也的确没有辜负这样的期许,从1998年那部细腻温情、感人至深的《中央车站》开始,巴西10年来推出了不少令人惊叹的电影杰作:《上帝之城》《卡兰迪鲁》《摩托日记》……

电影,几乎成了这个原本以足球和桑巴舞而闻名全球的国家的又一张文化名片。 芳思·葡萄牙语网站 整理 Myptpt.com

似乎让人很难相信,就在此前的几十年里,巴西电影经历的是漫长的浮躁和一段彻底的死寂——1969年到1990年,由于军事独裁政府的统治,巴西电影虽然数量不少,但质量不高,佳片难得一见;而1990年到1994年,经济发展陷入困境、文化部与电影局均被取消的巴西,5年内竟然不曾拍出一部故事长片。

从几乎绝迹到迅速崛起,是什么让巴西电影复苏得如此强劲?

电影复兴的背后

这一切首先应该归功于巴西深厚的电影基础和文化底蕴。早在上世纪60年代初,在著名的欧洲电影“新浪潮运动”之前,巴西电影人就已经展开了一场颇具声势的“巴西新电影”运动,并获得了相当的国际声誉,包括摘下1962年的戛纳金棕榈大奖。

90年代,巴西电影虽然陷入了最低谷,但那个时期的巴西电视业却发展迅速,很多出色的电影人也从中得到了锻炼——30岁以上的中国人大概还记得当年风靡全国的电视剧《女奴》吧,没错,它就来自巴西。

更重要的是,巴西本身是一个极具文化特色的国家,它的小说、诗歌、音乐、舞蹈等都达到了很高的水准,这既是电影生存的文化土壤,又为电影提供了丰富的创作素材。

此次巴西电影展带来的《记得童年那首歌》《最美之物:Bossa Nova的历史与记事》《维尼休斯》,记录的就是音乐人的故事;《马库纳伊玛》则改编自巴西的现代主义文学名著;至于国内媒体介绍得最多的记录片《永远的贝利》,不用说,与巴西的足球文化息息相关。

其次,巴西电影的成功也来自电影人的强烈的社会责任感与深切的人文关怀。纵观巴西这十几年来的电影作品,很少有不着四六的历史戏或是娱乐到底的动作片,相反,不少电影直面社会死角,如反映里约热内卢贫民窟残酷生活的《上帝之城》、深入巴西监狱拍摄的《卡兰迪鲁》等。

电影的直面黑暗是因为电影人的足够清醒。《上帝之城》的导演费尔南多曾这样解释自己拍摄《上帝之城》的目的:“如果这个国家希望向前发展,我们必须要先认清自己的真实模样。”而另一位著名导演则在几年前告诉前去采访的中国记者,“我们巴西电影人还依然怀有这样的雄心,那就是拍摄一部电影,目的是为了探讨这个国家。” 芳思·葡萄牙语网站 整理 Myptpt.com

正是这种“探讨这个国家”的胸怀,加上巴西浓郁的文化气息、巴西人绚烂的想像力和独特视角造就了巴西电影的风格,也奠定了它今日的成就。

最后不得不提的,还有巴西1995年颁布的《声像法》,它对电影投资的鼓励政策,在资金和产业建设上为巴西电影的复兴打下了现实基础。

当然,我们之所以关注巴西电影的复兴,是因为中国电影与它实在有些相似:悠久的传统、深厚的文化底蕴、沉寂后的复苏经历以及同样根植于一个发展中大国。我们不可能复制巴西电影的发展道路,但从它的经验、它的机制以及巴西电影人对待电影创作的态度里,我们可以思考的东西也许有很多。



2007/9/17 6:03:00 6081


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